Cuando hablamos de canciones de desamor, hay una que inmediatamente se me viene a la mente: “Culpable o no”, de Luis Miguel.

Pero además de la interpretación y la letra, hay algo que hace que esta canción tenga una sonoridad muy particular: su armonía.

En este análisis vamos a estudiar la introducción de la canción, que se encuentra en La menor, y veremos de dónde salen sus acordes, qué función cumplen y qué recursos armónicos aparecen dentro de la progresión.

La introducción puede dividirse en dos grandes partes:

Am9 – Dm7 – Gadd2 – Cmaj7

y posteriormente:

F#m7♭5 – Fmaj7 – B/D# – Esus4 – E7♭9

A primera vista puede parecer una progresión relativamente sencilla, pero conforme avanzamos empiezan a aparecer recursos mucho más interesantes.

1. La relación entre la melodía y los acordes

Algo que podemos notar desde los primeros segundos es que muchas de las notas importantes de la melodía caen directamente sobre notas pertenecientes al acorde que está sonando.

Por ejemplo, si tenemos un acorde de La menor, sus notas fundamentales son:

A – C – E
La – Do – Mi

Es decir:

Fundamental: La
Tercera menor: Do
Quinta justa: Mi

Cuando la melodía descansa sobre alguna de estas notas, existe una relación muy fuerte entre melodía y armonía.

Este recurso aparece constantemente durante la introducción y ayuda a que, aunque los acordes vayan cambiando, la melodía siempre se sienta conectada con la progresión

2. La primera parte: armonía dentro de La menor

Comenzamos con:

Am9 – Dm7 – Gadd2 – Cmaj7

Recordemos primero la escala de La menor natural:

A – B – C – D – E – F – G

A partir de ella podemos entender los primeros acordes de una manera bastante directa.

Am9 — Im

Nuestro primer grado es La menor.

En este caso aparece enriquecido como Am9, agregando extensiones que le dan una sonoridad mucho más amplia sin cambiar su función principal dentro de la tonalidad.

Dm7 — IVm

Después pasamos a Dm7, que funciona como nuestro cuarto grado menor.

Dentro de La menor:

D = IV

Por lo tanto:

Dm7 = IVm7

Gadd2 — VII

Después aparece Gadd2.

Sol corresponde al séptimo grado de La menor natural:

G = VII

El add2 simplemente agrega color al acorde, pero armónicamente seguimos dentro de la tonalidad.

Cmaj7 — III

Finalmente llegamos a Cmaj7.

Do es el tercer grado de La menor:

C = III

Además, Do mayor tiene una relación muy importante con La menor porque Do mayor es la relativa mayor de La menor.

Hasta este momento prácticamente toda la progresión se mantiene dentro del material armónico que esperamos encontrar en La menor.

Pero entonces aparece uno de los acordes más interesantes de toda la introducción.